Ý thức về cao độ, khả năng nghe thấy những mức cao hay thấp của nốt nhạc, tương ứng chặt chẽ với các tần số. Thật thú vị, và thu nhận tiềm năng cho các hoạt động của hệ thống pro-sound cao cấp, mối quan hệ này chưa phải là chính xác nhất.
Xuyên suốt hầu hết các giải năng động (dymamic range) nghe được, khoảng thời gian âm nhạc có thể nghe thấy có ít nhiều mối quan hệ trực tiếp đến tần số. Thí dụ, khi được chơi ở một mức độ vừa phải, nốt La (A) 110Hz có thể nghe và dễ dàng nhận ra như là một bát độ dưới La (A) 220Hz, hai bát độ dưới La (A) 440Hz, ba bát độ dưới La (A) 880Hz, v.v.
Ở mức cường độ cao, cho dù các mối quan hệ giữa tần số và nhận thức cao độ bắt đầu xuống cấp. Trong cảm giác, hai đầu cao và thấp của phổ âm thanh được kéo dài hơi ra ngoài khi nghe ở âm lượng rất lớn. Ở mức độ cao, thì nó là nghĩa đen của một tone 110Hz tới âm thanh giống như nó, lạc điệu với đối tác 220Hz của nó, và thậm chí lạc điệu xa hơn với các đối tác 880Hz của nó, ở cách xa ba bát độ. Thông thường, khi nghe một sự pha trộn (mix) âm nhạc tổng thể, loại sai lệch này được xem là một sự gia tăng nhỏ cao độ khi nghe ở mức độ (level) rất cao.
Đây là một thí dụ về khía cạnh này của thính giác có thể tham gia khi thực hiện thực tế. Khi sử dụng các hệ thống cao cấp, diễn viên trên sân khấu thường không được tiếp xúc đồng bộ với âm thanh tần số thấp có mức độ cao phát ra từ hệ thống loa hướng vào khán giả (FOH) (giải thích lý do tại chương 9). Nếu những âm thanh này có đủ cường độ, nó có thể ảnh hưởng thực sự đến cảm giác về cao độ của một nghệ sĩ biểu diễn, và có thể làm cho họ hay hát hơi nhẹ các nốt nhạc chính xác. Trong một vài tình huống nó sẽ trở thành quan trọng là người biểu diễn nghe thấy đầy đủ một hay nhiều hơn các nhạc cụ treble trên sân khấu để có một tham chiếu cao độ hiệu quả cho tiếng hát của họ, hơn là tham khảo cao độ từ các note nhạc bass. Một sự thiết lập sân khấu tốt, cùng với một thiết kế tốt và sử dụng thành thạo hệ thống monitor sân khấu, sẽ thảo luận trong chương 15, phần lớn có thể loại bỏ vấn đề này.
