Trong chương 2 cho thấy rằng âm nhạc có cấu trúc bội âm (overtone) chịu trách nhiệm về chất lượng âm nốt nhạc của một nhạc cụ. Đối với đại đa số các âm thanh âm nhạc, các bội âm có một quan hệ họa âm với cao độ âm nhạc cơ bản của bất cứ nốt nhạc đang được chơi, nghĩa là, các bội âm rơi vào tần số đó là toàn bộ số bội số của các (âm) cơ bản. Như vậy, một nốt nhạc như La A 110Hz sẽ có bội âm là 220Hz, 330Hz, 440Hz, 550Hz, 660Hz, và cứ vậy trở lên. Các tần số sẽ là họa âm thứ 2, 3, 4, 5, và thứ 6, hay 2x, 3x, 4x, 5x và 6x lần tần số cơ bản của 110Hz.
Nếu âm sắc thuần túy (sóng sin) của 220Hz, 330Hz, 440Hz, 550Hz, 660Hz, v.v được tạo ra đồng thời cho thính giả, nó sẽ được nghe như là một nốt nhạc La (A) 110Hz, ngay cả khi những tone 110Hz vắng mặt! Nếu âm 110Hz và 220Hz bị loại bỏ từ series trên, ảnh hưởng trở nên ít rõ ràng, nhưng vẫn còn nhận biết khá rõ bởi thính giả như nốt La (A) 110Hz. Nếu âm 330Hz được loại bỏ, ảnh hưởng chưa trở nên ít khác biệt, và cũng như vậy trở lên như các họa âm liên tiếp được loại bỏ. Trong thực tế, thường chỉ sau năm hay sáu họa âm đầu tiên được loại bỏ, hầu hết mọi người bắt đầu có khó khăn để nhận ra nốt nhạc chính xác.
Hiệu ứng này trong chừng mực nào đó là kết quả ròng của các tone khác biệt giữa tần số họa âm liên quan (lưu ý là âm 110Hz cũng là sự khác biệt giữa các tone kế tiếp trong series trên). Trong thực tế, mặc dù, các nốt nhạc gốc được nghe bởi thính giả ở một cường độ lớn hơn nhiều sẽ được phân bổ cho một tone khác. Não / đầu óc của con người, tự mình thích nghi với mệnh lệnh tự nhiên của môi trường, biết rằng bất kỳ series họa âm cụ thể nào sẽ thuộc về một tần số cơ bản cụ thể, và tạo ra tần số đó là chắc chắn như thể nó đã thực sự nhận được bởi tai ngoài !
Khả năng nghe sự mất tích nốt gốc có những hệ quả quan trọng trong lĩnh vực âm thanh. Khía cạnh tuyệt vời của tai người là lý do chúng ta vẫn thể nghe rõ ràng các nốt nhạc chính xác được chơi bởi, thí dụ, một guitar (có tần số gốc nhỏ nhất là Mi (E) 82Hz) trên một radio nhỏ, mà loa của nó không thể đáp ứng để cho ra tần số thấp, chẳng hạn dưới 250Hz.
Tai nghe âm này như là đã một hoàn tất chu trình, do các nhịp và sự khác biệt tấn số. Trong hệ thống pro-sound cũng cùng một nguyên tắc kết cấu. Một hệ thống không có khả năng sinh ra các cực thấp nhất của phổ âm sẽ không loại bỏ các nốt nhạc thấp thông thường. Những gì phải hy sinh mất đi là chiều sâu của chất lượng âm. Điều này rất quan trọng để có kiến thức đầy đủ về các giải tần số của các nhạc cụ hay voice, sẽ được mô tả trong Phần III. Nó không nhất thiết phải là tần số dao động thực tế của từng nhạc cụ hay voice, nhưng thay vì phân phối năng lượng cụ thể theo phổ âm mà lại có khuynh hướng quan trọng nhất trong việc cung cấp âm thanh dễ chịu. (Trên toàn bộ, việc phân phối năng lượng có khuynh hướng có nhiều chức năng của các bộ cộng hưởng như của các phần tử dao động riêng của mình, đã giới thiệu trong chương 2). Mỗi voice hay nhạc cụ có khuynh hướng có những nhu cầu riêng của mình về mặt này, Đây là lý do tại sao sự lựa chọn microphone và equalizer có hiệu quả cực kỳ quan trọng đến các khía cạnh nghệ thuật của kỹ thuật âm thanh sống (live).
