Sử dụng Micro Tổng quát (Genaral Use of Microphone)
Tổng hợp những thảo luận của vài phần trước, sử dụng micro cho hiệu quả thường liên quan đến những việc sau đây:
- Giảm thiểu khoảng cách từ nguồn âm thanh dự kiến, và / hay tăng tối đa khoảng cách từ micro đến loa đến mức có thể hợp lý nhất.
- Hãy sử dụng hiệu quả các mô hình định hướng bằng cách giữ cho nguồn âm thanh hợp lý nằm trong góc làm việc hữu ích của micro, thể hiện trong hình 5.10-B (lý tưởng, trực tiếp trên trục).
- Cố gắng giữ cho loa gần với các góc độ thu nhận tối thiểu (thường ít nhất là 90 ° trở lên ngoài trục).
- Cố gắng giữ khoảng cách giữa nguồn âm thanh và micro phù hợp hợp lý.
- Khi bố trí micro ở gần, hiệu ứng gần có thể hỗ trợ việc giảm thu nhận thêm các nguồn âm thanh xa hơn, đôi khi bù đắp khiếm khuyết. Nhưng ở đây việc sử dụng gần phải được chuyên cần duy trì. (Đồng thời, lấy EQ cắt các tần số thấp có thể cần để bù đắp sự thu nhận gần tăng lên của các tần số đó) .
- Đến mức độ khả dĩ tốt nhất, hãy làm theo hướng dẫn 3:1 mô tả trong hình 5.15.
Một số hướng dẫn thêm:
Bất cứ khi nào cần mức độ âm thanh rất cao, cũng thường được yêu cầu một khoảng cách hoạt động gần rất chặt chẽ. Một micro cardioid, supercardioid hay hypercardioid có vị trí gần hay chạm vào môi ca sĩ trên trục có thể hỗ trợ trong việc cho phép các loa monitor sân khấu và loa chính có một mức độ tín hiệu cao hơn (điều này thường được gọi là ăn micro – eating the mic). Ngay cả khi micro được cầm tay, thực hành này thường có thể cho phép mức độ âm thanh đầy đủ tại màng nhún micro để trung hòa ảnh hưởng của vị trí micro theo các hướng khác nhau, mặc dù vẫn có thể cần phải được luyện tập cẩn thận trong phạm vi gần loa monitor sân khấu, hay nếu đi ở phía trước các loa chính.
Hình 5.14: Hướng dẫn micro tổng quát: Giữ khoảng cách đến nguồn âm thanh ngắn đến mức có thể hợp lý nhất và giữ khoảng cách với các loa lớn có thể hợp lý nhất. Giữ nguồn âm thanh trên trục và các loa ngoài trục đến mức có thể tốt nhất. Và / hay giữ micro xa đến mức hợp lý có thể có đến các góc phát tán hay loa mức độ cao. (Xem thêm hình 5.20).
Tình huống cần bố trí micro xa hơn (thí dụ như bục giảng- lectern) có thể khuyến khích sử dụng hai micro như trong hình 5.15-A và B. Phương pháp này có thể làm giảm sự biến động về cường độ khi người nói quay mặt sang trái hay phải, hay thân người quay từ bên này sang bên kia. Đồng thời, nó có thể khuyến khích người nói duy trì phù hợp từ nguồn tới microphone (source-to-mic) hợp lý bằng cách thiết lập một vòng cung tưởng tượng để làm việc trong đó, vạch ra bởi hai vị trí của micro. Những khuyết điểm khi thực hiện chuyện này đôi khi có thể lớn hơn những ưu điểm, tuy nhiên, do vấn đề định phase xảy ra khi hai micro được dùng theo cách này. Đánh đổi là đáp ứng tần số xấu đi khi người nói di chuyển và thay đổi vị trí (xem lại hình 5.15). Có hay không sự đánh đổi này là phụ thuộc phần lớn vào âm thanh trong phòng. Nếu tiếng dội trong phòng tạo ra âm thanh rõ ràng và cách phát âm trong khán giả (diễn giả ?-ND) là một vấn đề, có lẽ phải có yếu tố này để có lợi cho bạn và chỉ cần sử dụng một micro. Hướng dẫn rõ ràng để các diễn giả hiểu về kỹ thuật micro có thể được để cập trong trường hợp như vậy.
Đâu là một khoảng di chuyển trung bình, một phương pháp duy trì từ nguồn tới micro (source-to-mic) phù hợp với khoảng cách micro là việc dùng một microphone đeo dây (lavaliere) hay clip-on (kẹp áo). Đây là loại micro thường là loại đa hướng, và thường được thiết kế để nâng cao đáng kể các dải tần số rất cao để bù đắp phần nào sự hạn chế góc phát tán của các tần số từ miệng.
Micro không dây (wireless microphone) có thể, dĩ nhiên, cung cấp khoảng di chuyển vô hạn cho diễn giả hay ca sĩ nào đó mặc dù nó cũng có khuynh hướng liên quan đến hoạt động thiết lập hơn và thêm nhiều cơ hội thất bại trong suốt sự kiện hơn so với dùng micro có dây tiêu chuẩn. Trong khi đến nay vẫn còn một số tốn kém, micro không dây được sản xuất với các thiết kế mà khi sử dụng đúng, có khả năng loại bỏ tín hiệu khác thường và những trở ngại bởi nhiễu tần số vô tuyến phổ biến trong các thiết kế trước đây. Micro lavaliere thường được kết hợp với một đai wireless như trong hình 5.18. Các thiết bị không dây sẽ được tóm lược sau trong chương này.
Bất kể sử dụng phương pháp nào, điều quan trọng là hãy nhớ rằng, khi nguồn bắt đầu tiếp cận các góc làm việc hữu ích cực kỳ rộng (mức góc độ bao phủ, như trong hình 5.11-B) của micro định hướng, những đáp ứng của micro xuống gần 3dB so với đáp ứng trên trục. Điều này có nghĩa không chỉ là việc thu nhận các nguồn âm thanh dự định sẽ giảm, nhưng cũng là thu nhận thêm những âm thanh khác từ môi trường, bằng cách so sánh. Khi các góc độ đáp ứng đạt -6dB, chúng ta có thể làm tốt hay tốt hơn bằng cách sử dụng một micro omni-directional. (Nếu cần, hãy tham khảo lại các hình 1.3, 5.4, 5.6 và 5.11, thường đạt được kết quả tốt nhất bằng cách giữ các nguồn và trục thu nhận (pick-up) tối đa càng gần càng tốt.
Sắc thái ngoài trục-off-axis colorations- (sự khác biệt trong đáp tần) đôi khi cũng có thể đóng một vai trò đáng ghi nhận khi bố trí micro. Đáp ứng ngoài trục tiêu biểu có khuynh hướng liên quan đến sự giảm đi ở một số mức cực cao, nhưng đôi khi có thể kéo theo vùng âm phổ khác tương tự, đặc biệt là khi nguồn di chuyển đến góc rất xa ngoài trục.
Loại sai lệch này có thể, cũng là một hậu quả đáng chú ý trong việc sử dụng một microphone cho ba ca sĩ gần nhau trong một hệ thống cao cấp tương đối. Khi hai ca sĩ ở hai bên đang tiếp cận từ một góc (gọi là 90 độ ngoài trục), nơi đáp ứng tần số cao bị giảm xuống, tiếng hát của họ có thể còn thiếu một số âm cao so với các ca sĩ ở giữa. (Đồng thời, họ, dĩ nhiên, cần phải di chuyển tới gần micro hơn với để có được một cường độ thu nhận tương đương). Trong khi không hiệu quả bằng một micro đặt gần cho mỗi ca sĩ, micro đôi khi được chia sẻ vì lý do hiệu suất với kết quả tạm chấp nhận được. Sự đánh đổi chính bằng cách thực hiện việc này là giảm ngưỡng hú (gain before feedback), so với mức âm lượng sẵn có từ miệng của ca sĩ gần trên trục.
